敗家：TROIKA

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好久沒寫敗家文了，貴森森的東西沒機會常買，3C設備也買得沒有別人來得快，最後的結果就是沒什麼賣點可寫，今天正好出門去買鎖匙圈，這東西不貴，所以會開箱的不多，既然不像iPhone、iPad那樣熱門有一堆開箱文，就來個簡約的介紹好了。


我家週末的午餐很奇怪，每次都會吃午餐兼敗家，今天雖然是有計畫的去買鎖匙圈，一不小心包一包就帶了如圖中的四個盒子回來。

右上角的是iPhone用的行動電源，這東西隨便google應該有看不完的資訊吧，而且不是我要的，直接skip。



先來看圖中的手機套，前兩天把原來用的手機套掉在小黃上，本來就打算敗個新的手機套，而且準備了五位數的預算，想要找找L、T牌有沒有讓我買了會自爽的套子，但經過連日google結果，好像大家都做iPhone專用的手機套，偏偏我不愛唉鳳啊，既然如此，今天不小心正好看到這個Evouni的手機套，價格跟我的預算比起來簡直像是撿到一大筆錢一樣，就直接帶回家了。

這個Evouni的套子簡單的很，如果沒有右上角那個標籤，大概就能歸到無印良品等級了，特別挑選的這個沒有多餘的吊飾等等的套子，乾淨俐落，看起來舒服。


HTC Incredible 塞進去剛剛好，雖然這個套子的規格還是for iPhone，不管了，正好合用。



真正要買的是這著TROIKA鎖匙圈，設計簡單，重點是「紫色」是我最愛的顏色啦。(原來上面那個手機套也要選紫色的，後來決定還是一次一件紫色就好，免得自己太high)。



近照一張，沒辦法，碰到紫色就沒轍了，這個鎖匙圈叫「TWISTER」，只要把有TROIKA字樣的銀色地方上下扭轉為180度就能鬆開，很方便的設計。



2007 紅點設計獎，好的設計一點也不會因為時間而落伍。


最後是這個，一不小心又多帶了這個小夾子回家。



背面皮革上刻有TROIKA的字樣。



放不了太多東西，簡單的卡片、紙鈔吧，怎麼不夾一張真的美金啊。(我後悔了，應該挑裡面是紅色的。)

比起3C用品，以上這些全部打包回家花不了多少小朋友，爽度也頗高，幸福。
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試讀：《妻子離開我的理由》

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就一個已經渡過了兩次七年之癢，正在第三次的七年裡渡過婚姻生活的人而言，《妻子離開我的理由》讀來讓人百感交加，不由得不去深入思考婚姻的本質，如果是傳統男主外、女主內的分工，或許一切單純些，但是今日社會性別早已不再成為障礙，無論男女追求工作上、事業上的成就感及個人存在的價值都是理所當然的事，在這樣的情況下，外界所造成的影響及誘惑大概不是夫妻任何一方所能控制的，個人自我意識相較以往也有極大的變化，夫妻彼此之間的關係更加的複雜化，在這樣的基礎之下，要維繫「婚姻」這個神聖的名詞，我認為相較以往有更高的難度，若不是真正徹底認清彼此之間的關係，或者是得過且過的習慣成自然，真正要成為神仙眷侶，絕對需要用心經營。

《妻子離開我的理由》書名直接點出夫妻分開的事實，因此情節的發展對讀者而言並不意外，但隨著小說的描寫，讀者不難走入當事者的內心，直接感受事件的衝擊與張力，成了閱讀時最沈重的壓力。事情是這樣發生的，喬琪隨著丈夫彼得派駐倫敦，因為生活的改變，喬琪試著重拾演員生涯，全心投入的結果，喬琪獲得了傳奇的「喬登夫人」的舞台劇角色，並且徹底的融入角色之中，而在這同時扮演妻子、母親與喬登夫人的多重身份之際，不同角色之間的份量讓她有了迷惑，喬琪依舊希望扮演好妻子與好母親的角色，但入戲太深的她同時彷彿被劇中人賦予了另一個身份，加上外在的誘惑，一不小心就擦槍走火，踏上錯誤的一步。

感情本就是複雜的事，設身處地分別在先生與妻子的角色去思考，真的難以斷論是非，從小說裡丈夫一路走來的心路歷程，看的出來他依舊愛著她，但是嫉妒的火焰燃燒了他的理智，也導致最終毀滅性的結局；喬琪在追求自我的過程中，無法控制的出軌行徑，雖然無意，卻實實在在的毀滅了一個家庭，就算內心她是一個好妻子好母親，終究也不再完美，但是，誰又能永遠完美無瑕，兩人各自的行為與結果到底應該如何去評斷，只能說這是人生最難的歷練，或許需要一定歲月的淬鍊，我們才能超然的去看待彼此。

雖然小說是以妻子離開作為主軸，但是這樣的情境其實不分男女吧，人不能永遠被綁在特定的範圍裡，如果這樣，家庭與婚姻不就成了一個沒有外框的牢籠，只是另外一種枷鎖。愛有著各種不同的面貌，在婚姻的關係之下，能夠擁有各自的一片天空，而又同時享有甜蜜的愛情與親情是幸福的，讀過《妻子離開我的理由》，試著從不同角度去看婚姻，必定能有不一樣的體會。

出版社：行人文化實驗室
書名：妻子離開我的理由
作者：南西．伍德拉芙 (Nancy Woodruff)
譯者：楊雅婷

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試讀：《鄰人》

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宣傳稿上說《鄰人》是「女警探華倫系列」作品之一，不過相較於許多以警探為主角的系列作品，在《鄰人》這一本小說中女警探雖然居中貫穿全書，但不像其他小說或許刻意塑造個人風格，或許強調警探天生就是吃這一行飯的，彷彿只要有主角存在，邪惡就無所遁形，正義公理就能獲得伸張，相反地，女警探D.D.華倫倒像是故事裡的旁觀者之一，與讀者一起看著小說裡各個角色的演出，這樣的設定倒也獨樹一格，頗具特色。

原本應該是很單純的失蹤案件，卻在警方介入後情節急轉而下，警方好奇瓊斯太太珊卓拉失蹤之後，為何丈夫傑森還能那麼的冷靜，沒有第一時間報警，接下來的任何事件似乎都讓他無動於衷，唯一在乎的只有兩人的小女兒芮伊，傑森竭盡一切力量就想保護芮伊不受到母親失蹤的事件干擾，完全不管妻子失蹤後的搜尋時間正在一點一滴的流失，也不願接受警方及外界所提供的援助，這樣反常的舉動馬上讓自己成為頭號的嫌疑犯。

深入調查的華倫警長當然察覺到異常，傑森夫妻兩人一個是深受學生愛戴的小學教師，一個是夜間工作的報社記者，雖然工作時間不同，導致兩人平日各有不同作息，但井然有序的分工，把女兒芮伊照顧的無微不至，也構築出一個令人羨慕的小家庭，表面看起來是完美組合，但零缺點的背後卻完美的讓人覺得奇怪，這一家人幾乎不與任何人來往，警方也查不到兩人的背景，女孩總是由父母照顧而未曾找過褓姆，三個生活的小天地有著重重防護的門鎖……，加上傑森完全不為所動的態度，事實的真相，到底傑森知道多少？

接著出場的鄰居，有前科的性侵犯、愛戀女老師又擁有高超電腦技巧的學生、警方資訊專家，也是學生的舅舅也插上一角，加上珊卓拉不曾出現過的父親出現想要爭奪外孫女的監護權，整個事件成了撲朔迷離的謎團，一直試著掩飾的傑森就像是意圖想要毀滅證據的嫌犯，也像是個與警方鬥智的智慧型罪犯，《鄰人》的故事就在驚悚的情節中讓讀者忍不住的一路隨著警長及其它角色的敘述，想要一窺究竟找出真相，卻又在各個角色所呈現的內心世界中受到驚嚇，事實的真相是什麼似乎不是眼前容易解開的謎團，非得要追根究底找出傑森夫婦真實的身份才能解開謎團。

從頭開始閱讀《鄰人》就不難猜到失蹤的案件沒有那麼單純，兇手也不應該是警方懷疑的那些對象，但是怎麼猜想，就是無法命中答案，作者麗莎．嘉德納成功的利用不同的角色創造出一個讓人猜不透的局面，更一步步帶領讀者進到事件背後的真相，無論是家暴事件，或者是性侵害的事件，很難不讓人去思考這些事件背後所帶出的問題，也讓小說從典型的驚悚、推理、警探類型有了不一樣的突破，讓人想要不入迷也難。

你確信自己清楚你的鄰人是什麼身份，在緊閉的大門背後做些什麼事嗎？要小心，讀完《鄰人》，也許你會有不一樣的想像。

出版社：台灣商務
書名：鄰人
作者：麗莎．嘉德納 (Lisa Gardner)
譯者：蘇瑩文

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試讀：《長崎》

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《長崎》是根據真實的新聞事件觸發了作者的靈感而撰寫出來的小說，如果不是有這樣真實事件的佐證，恐怕我們都難以想像，這樣的事件會真實發生在我們所在的社會中，而讀完整個故事，反饋的力道也遠遠超出原本的預期。

「家」是私密的個人領域，每個人都能藉由這個空間來維持個人的一份隱私，而如果在這樣的空間中，不為人知的有人與你共同享有一切，乍聽之下絕對是令人驚悚且訝異的無以復加，寄生、入侵、偷窺……種種情緒應該會立即填滿當事人的思緒，但是當事件真正的發生之時，當事者會有什麼樣的反應就頗為耐人尋味了。

小說中的當事人志村先生是一個人獨居的中年上班族，在氣象觀測站工作，每天固定的作息，幾乎不曾存在的訪客，日復一日固定的生活模式，成為構成這樣情境的必要條件，當他發現家裡的物品微量的短少，開始隱隱覺得不安，於是他細心的佈置網路攝影機，當到達辦公室以後，工作的螢幕上除了氣象圖之外，加上了一個可以監視著自家廚房一舉一動的視窗，沒多久，視窗中真的出現了令人無法相信的影像，志村先生急忙拿起電話報警。

就這樣，一個與志村先生居住在一個屋簷下長達一年多的女子被警方找了出來，靠著志村不變的生活習慣，靠著嚴格控制自己的活動以及少量的食物，女子潛居在志村家沒有使用的客房櫥櫃中，說不上是和平共處，卻也相去不遠的居住下來，若不是志村先生察覺了那微乎其微的變化，恐怕這樣的共居生活還會無止境的繼續下去，直到女子厭倦了為止吧。

入侵者很快的被找出來，遺留下來的餘波卻蕩漾不止，志村先生開始思考一個人存在的生活，看似平凡規律，其實無聊到近乎無趣，對於入侵者，他沒有給予任何的譴責，反倒是回頭思考自己的生活模式，若不是入侵這一件事發生，恐怕日子就一直會是那樣的波瀾不興；而另一方面入侵者從一個無家可歸的遊民成為偷偷寄人籬下的隱形人，原本應該膽戰心驚，提心吊膽的過日子，但在習慣了一成不變的日子以後，卻像是融入了對方的生活，掌握著對方的作息之後，不知不覺的放鬆了警戒，習慣成自然的出沒於不屬於自己的家中，無論是入侵的女子，被入侵的志村先生，他們的人生在女人被發現的那一刻開始，都有了不一樣的改變。

姑且不論女子是因為兒時記憶而來到此地，或許尋找的是人生失落之後的一份慰藉，但是這一段有點令人匪夷所思的情節裡，帶來最大的衝擊還是那一段不可思議的共居歲月，讀完之後，不禁如同主角一樣不由自主的懷疑，自我存在於這個社會的位置到底在哪裡？我們又真的擁有一個人人所認同的角色定位嗎？故事遊走在一種詭異的氣氛之中，像是真實，又像虛幻，完全顛覆了你我腦袋裡的秩序，是我？非我？這是另一種存在於現代社會人類中的認同徬徨吧。

出版社：衛城出版
書名：長崎
作者：艾力克．菲耶 (Eric Faye)
譯者：陳太乙

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試讀：《耐心之石》

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儘管是一本輕薄的小書，卻不如想像中容易閱讀，人性中的沈重與負擔，在短短的篇幅中，靠著簡單洗練的文字承載著，那是混合著種種情緒的綜合體，有無奈、有徬徨、有苦痛、有解脫，從絕望到重生，都在這短短的文字中，表露無遺。

背景在戰亂的阿富汗，一個是在戰場上受傷，造成全身癱瘓完全無法自主的丈夫，一個是看似無怨無悔，悉心照顧著先生的太太，儘管屋外槍炮聲隆隆不斷，妻子一方面提心吊膽擔心害怕，卻仍然勇敢著陪著無法行動的先生，日日夜夜照顧著他，盼著他醒來。但是所有能做的事都做了，就是喚不到沉睡的先生一秒鐘的甦醒，直到有一天，她終於倦累了。

女人想到「耐心之石」的傳說，這個神奇的石頭終年承載著人們的不幸，有任何的委屈絕望對著它訴說，它總是會靜靜的吸收進去，彷彿將敘述者的悲苦轉移到它身上，減輕了當事者的苦難，直到有一天石頭再也無法接受而迸裂為止。長年處於伊斯蘭教男尊女卑地位的女人，面對原本高高在上，此時卻如石頭般動也不動的男人，赫然驚覺，自己找到了傳說中的耐心之石，足以讓自己傾吐胸中鬱積已久的情緒，點點滴滴。

就這樣，女人慢慢開始述說自己的故事，述說與男人之間的種種，說的雖然是自己的經歷，卻像是替所有與她有著一樣遭遇女性道出心聲，開始時是不是說了背景在阿富汗？其實，小說的一開始是這樣說的，「在阿富汗某處，或別的地方」，也許，在所有伊斯蘭教世界下生活的女人，都極度渴望著這一顆耐心之石吧。

屋外的子彈聲起起落落，女人的心情緊繃著，生怕有不速之客闖入，傷害她的男人，而另一方面，那又是視她為物品般的男人，用禮教的大帽子控制著她的行動，用無形的枷鎖限制著她的情慾，矛盾的情緒在作者筆下激盪而互相衝擊著，平時不敢隨便造次的女人，終於在男人失去意識，失去行動力的時候，可以溫柔的躺在他身邊，撫摸男人的身體，親吻男人的唇，就像真正的夫妻一樣，講著平時不敢說的話，讓內心堆積已久的情緒，傾巢而出，一吐胸中鬱壘，也讓人對於這種情境之下身為女人的壓抑，留下了深刻又無法抹滅的印象。

除了槍彈呼嘯而過的聲音之外，戰爭過後的街道應該是寂靜的，甚至接近無聲的，人們早已四散求生而去，《耐心之石》場景之中，僅有的除了男人規律而安靜的呼吸之外，只有女人寂寥的訴說著人生故事，從小到大，快樂的、痛苦的、悲傷的、寂寞的，循規蹈矩的、難以啟齒的，無論是什麼樣的內容，無論能否見容於當時的社會，畢竟都是真實的人生，作者阿提克．拉希米用最簡潔的文字，寫出一個我們並不熟悉的社會，一字一句刻在讀者的心上，每個人都有無法逃避而不得不去面對的人生，或許一個生存在伊斯蘭教社會下的女人的故事，帶給讀者的除了震撼之外，也能有一些不一樣的啟示。

出版社：皇冠
書名：耐心之石
作者：阿提克．拉希米 (Atiq Rahimi)
譯者：梁若瑜

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試讀：《怪物》

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在我的眼底，《怪物》一點也不怪，反倒是我們身邊許多人的行為、心境與思考比起怪物來得更像怪物。

有些人總是喜歡挑戰極限，不論是宗教信仰的約束，科學與醫學的發展，對他們都不構成任何限制，於是可以說是肆無忌憚的為所欲為，既褻瀆上帝也挑戰科學，人可以造人嗎？排除沒有人性的機器人，人造出來的「真人」，能否擁有像人類一樣健全的心智，又該如何被定位？在《怪物》一書中，主角維克多身不由己的誕生下來，就像科學怪人一樣的存在，這樣的「怪物」是誰所造成的，「他」或「它」可以算是人嗎？又該如何處在人世之間？

《怪物》的故事從法蘭根斯坦利用人類與動物的屍體拼湊縫合創造出來的生命開始，但未經思考的創造終究造成困擾，於是創造者成了毀滅者，法蘭根斯坦窮盡生命的目標就是要毀掉怪物，卻反被自己一手所創造的怪物所殺，而這未完成的任務就被偶遇的華頓船長所接手，無論天涯海角也要完成摧毀怪物的任務。

小說裡的華頓船長一開始只是信守承諾，矢志要完成答應逝者的任務，卻在緊追不捨的過程中，呈現人類偏執及變態的一面，加上陸續出場的華頓家人的個性表現，以及維克多一路走來所碰到各式各樣的人類，完全反襯出維克多所謂「怪物」的個性，相較這些有著人類外表卻性情粗暴，思考不理性，自認高人一等，以外貌來評斷他人的人而言，誰才是該令人恐懼害怕的怪物呢？

作者安排了許多不同階級的人出現在維克多身邊，除了一路死纏爛打的華頓之外，看不到的乞丐路奇歐，被維克多搭救又因維克多而死的米拉貝拉，華頓的姪女，富家千金莉莉．溫特邦，以及溫特邦先生等等，這些人在維克多身邊的時間或長或短，各自以不同的態度面對所謂的怪物，儘管無法以這些人的行為來斷定所有人類面對怪物的反應及對人造人的態度，但不難從作者所安排的不同角色來看到人性的真實面，弱勢的一群儘管釋出善意對待維克多，但自身難保又如何能替他平反；原本善待維克多的溫特邦或許心中終究多少抱持著懷疑的態度，於是輕易相信謊言；個性乖僻的莉莉則是陪伴維克多最多的角色，細細咀嚼兩人之間的互動，不難體會怪物內心深處的世界，儘管有著血腥暴力的本質，卻又充滿矛盾與懷疑，與生俱來的靈魂苦楚一路隨著維克多而來，也讓讀者的內心糾結難解，莫可奈何。

人類總為自己的過錯找盡理由，千錯萬錯都是他人的錯，讓無辜的他人成為犧牲品。還好最後的結局算是給了維克多一個救贖的機會，但是身為人類，讓我們捫心自問，若非因為意外發生，若非這樣湊巧的時間，維克多能否有表現身為「人類」行為的機會？也許不過又是一個偶而出現的小小善意罷了。《怪物》裡駭人的不是面目猙獰的維克多，自私、複雜又狡猾，難以捉模的人心，才是令人防不勝防的怪物。

出版社：小異出版
書名：怪物
作者：蘇姍．黑波爾．歐姬芙 (Susan Heyboer O’Keefe)
譯者：蕭寶森

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閱讀：《梁旅珠教養書：教出錄取哈佛、史丹佛七大名校女兒的教養祕笈》

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哈佛、耶魯、史丹佛、麻省理工學院、普林斯頓、哥倫比亞、賓州大學！

打破北一女百年創校紀錄，刷新台灣史上紀錄！

很驚人的標題，但這不是我要推薦這本書的原因。

關於教養這件事，我一貫的態度是盡信書不如無書，早在數千年前孔子就告訴我們「因材施教」的道理，沒錯，每個人生來就會有差異，教養怎能有SOP，因此就算把別人家的所有作法都抄過來，鐵定也達不到一樣的效果，因此對於談「養」、「育」、「教」之類的書，基本上我都是抱持著僅供參考的態度，若要把它當真，那就嚴重囉。

不過坦白說，讀過這一本《梁旅珠教養書》之後，雖然明知不可為，但我還是決定要寫上一篇心得與天下父母分享，從這一本書中我們看到，姑且不論孩子的資質如何，父母親的觀念加上執行力，徹底成就了孩子的未來。

書中沒教讀者如何成功跨入名校的門檻，而是從必須教給孩子的基本觀念講起，以及身為父母，有了孩子之後，自身需要調整的方向做敘述，這本書帶給我相當的親切感的原因就是許多觀念讓我覺得心有慼慼焉，只是說來慚愧，觀念有了，執行力不佳畢竟還是無法成就最佳的結果，往往我們因為忙碌，因為不忍，因為模稜兩可的標準，因為種種原因的一個懈怠，就讓教養的成效打了折扣，相信讀者讀完全書，無論有沒有孩子，都能得到相當的啟發。

怎麼教，怎麼養在書中提到許多，各個項目都有一些相當不錯的觀念，舉例如下

專注、堅持
補習
電腦與網路
才藝
語言

作者在這些項目有許多的看法我相信不會是與眾不同的，例如我們家的孩子也是不補習，老大到了八年級一樣放學就回家，我們只管在作業上簽名，除非有所不懂，否則不過問內容，晚上十點還沒上床就開始趕人；有時間的年紀上上才藝課，當課業越來越忙就停止，但語言的學習就一直維持不可中止，畢竟語言是未來絕對必備的條件；電腦與網路絕對要管制，畢竟打起魔王不是可以說停就停的，這些要求都是我們可以瞭解的，差異只在如何實踐。

教養是父母共同的責任，以我自身的經驗，父母事先一定要做好分工，把個人所要扮演的角色分配好，並且徹底貫徹執行，孩子的眼睛是雪亮的，只要發現有模糊地帶，他們就會懂得利用，從中找到漏洞，無論是所謂聽話的孩子或是所謂調皮搗蛋的孩子都一樣，唯有從小貫徹對孩子的要求，從生活教育中培養好的習慣，才能得到好的結果，我們家父母最常自我要求的一句話是「溫柔而堅定」，對孩子不需要嚴厲，一切要求都可以很溫柔，但是執行起來一定要堅定，唯有父母堅定的要求子女，才能奠定孩子受用一生的好習慣。

每個家庭的環境條件不同，或許書中所描述的許多事必需要有特定的條件做後盾，強求不得，但是再提一次，許多的基本觀念是不會因為外在條件不同而有所差異的，只要有心，就算物質條件有所差異，也絕對不會是零與一的不同，菁英的養成當然有其必要條件，但是條件不同就完全沒有機會嗎？我的心願比較小，目標設定在培養一個未來不需要父母一直擔心煩惱的孩子，我想，只要好好的打好基礎，絕對沒有太多困難的。

最後開玩笑的說，如果像我家一樣，孩子都已經是高年級、國中的階段，再來亡羊補牢恐怕已經來不及挽回了，但是如果孩子還小，還有可塑性，建議絕對要把握一開始的黃金時間，奠定下好的基礎，不需要七大名校，只要能培養出自動自發，好學有禮，懂得自我安排，有主見的孩子，相信對大多數的家長而言，已經足夠。

出版社：寶瓶文化
書名：梁旅珠教養書：教出錄取哈佛、史丹佛七大名校女兒的教養祕笈
作者：梁旅珠

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試讀：《絕命狂奔》

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建議閱讀《絕命狂奔》之前不要把它想成太嚴肅的警探或犯罪小說來看，那樣的定位對這本小說而言真的太過沈重，或許用充滿娛樂性的電影角度來看，將會別有一番趣味。

其實《絕命狂奔》的故事應該是沈重的，先是挾持人質的犯罪現場好不容易被警方的談判專家搞定，正當嫌犯準備伏首就擒，卻在緊要關頭被天外飛來一顆子彈擊斃，盲目的群眾認為是警方狙擊手所為，這場景揭開了小說的序幕，也凸顯了警方的難為。

接下來是一連串有計劃的連續殺人案，一名自稱「老師」的殺人狂投書媒體，並在短時間內接二連三的犯案，況且犯罪現場都是光天化日之下的公共場所，眾目睽睽之下歹徒不僅為所欲為，更誇張的是每一次都能從容離開，完全就是不把公權力放在眼底的姿態，這樣的題材任誰來看都是標準的智慧型犯罪典範，冷靜、機警、精準、自信，就看警方奈我如何。

那為什麼說不要太沈重來看它呢？因為主角麥克‧班奈特警探一回到家所有形象就完全洩底，在外是警方的談判高手、危機處理專家，但是在家裡的十個孩子環繞之下，特別是流感肆虐的情況下，班奈特警探反而成了焦頭爛額的單親父親，光是想像內外兩者反差對比之大，就足以讓人在緊張的氣氛之下，不由自主的露出笑容，這就是人生不是嗎？人總要在不同的場合扮演不同的角色，怎麼樣演得恰到好處，也算是人生的大課題，作者透過這樣的對比來描繪抓人的警探，似乎也同時在比較老師這個角色的所作所為。

小說情節就在老師持續的犯案與班奈特警探的生活速寫之間交替呈現，專挑有錢人及名流出入的場所犯案的老師似乎刻意挑選著對象，這一來嚇壞了紐約的上流階層，警探受到的壓力也越來越大，透過報社的記者，警探與老師搭上線，只是談判不成，看來若是警方沒有早一步找到老師真正的身份，恐怕對社會擁有敵對意識型態的老師將會無止境的不斷犯案下去。

小說的題材應該讓人讀來心驚膽戰，但班奈特警探熱鬧的大家庭著實沖淡不少緊繃的壓力，也增加了幾分戲劇效果，峰迴路轉的追逐情節絲毫沒有冷場，讀者原本隨著老師的思考預測著下一個受害者的身份，沒想到情節一轉，更令人緊張的情況發生，流暢的有如剪接後的電影情節，充滿了節奏的動感。

從嚴肅的角度來看，《絕命狂奔》反映出不少社會的變態，貧富不均造成的差異與敵視成為人與人之間的隔閡，相貌堂堂、衣冠楚楚的人士也可能是犯下連續命案的兇手，老師自以正義使者的身份自居，與正牌的法律捍衛者相抗衡，終究逃不出正義的制裁，令人大快人心，不刻意矯揉造作的描寫，通俗又帶點戲劇效果，適合作為飯後休閒閱讀的對象，絕對是輕鬆閱讀的好選擇。

出版社：馥林文化
書名：絕命狂奔
作者：詹姆斯．派特森、麥克．萊德維奇 (James Patterson、Michael Ledwidge)
譯者：周沛郁

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試讀：《魔女嘉莉》

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我的史蒂芬．金經驗是從《戰慄遊戲》、《一袋白骨》開始的，接下來因為試讀的機會，又讀了不少出版社近年出版的史蒂芬．金作品，從作品的年代來看，《戰慄遊戲》出版的1987年相較於1974年出版的《魔女嘉莉》已經整整相差了十多年，更何況其他後期的作品，要說恐怖駭人，當然是越練越精，換句話說，現在看到的作品，恐怖的感覺無論裡外，早就淬鍊到爐火純青的境界，若想要反璞歸真，想要一窺史蒂芬．金開始寫作時的原始面貌，重新發行的《魔女嘉莉》這史蒂芬．金的出版的第一部作品，絕對是最佳選擇。

《魔女嘉莉》的故事結構很單純，嘉莉有著迷信於宗教力量，狂熱到近乎變態的母親，從小限制著嘉莉的一舉一動，動不動就要嘉莉在家裡的祈禱室裡向神求助，唯有上帝能赦免一切罪惡，可想而知，一般高中生習以為常會有的種種舉動在母親眼中都成了褻瀆、不敬甚至冒犯的行為，也因此在這樣環境中成長的嘉莉彷彿成了另一個世界裡的人物，與同學之間隔隔不入，成為校園中的異類，也成為同儕取笑的對象。

一次初經來潮的事件，引發了一連串的連鎖反應，同學因為嘉莉的不知所措而惡意的譏笑她，沒有任何人對她伸出援手，在前來解危的師長眼中，嘉莉也看到了冷漠與嫌惡；回到家後，沒有事先告訴嘉莉的母親反過頭來責怪嘉莉的不純潔，要她請求上帝的原諒，諸多的負面能量讓擁有「念動力」的嘉莉能量更加快速的累積，稍有不慎就會爆發。

因為校園意外而感到內心愧疚的同學要男友邀請嘉莉參加畢業舞會，史蒂芬．金安排的這一份善意讓讀者更加覺得恐懼，因為事情總不會有如此美好的結局，果然，一個人的善意究竟無法抵得過其他人的惡意，不肯放過嘉莉，自以無高人一等的同學持續的惡作劇，也難怪嘉莉不由自主的怨念要不斷升起，身不由己應該是嘉莉最佳的心情寫照了吧，我不犯人，但人卻犯我，在學校受到欺凌之後，回家還要面對母親的指責，那種無可奈何的情緒，也難怪高漲的念動力不得不找到一個宣洩的出口，天崩地裂似的爆發了。

以現今的標準來看《魔女嘉莉》的恐怖，確實不如後期的作品有各式各樣駭人的花樣，但想想作品的年代，接近40年前的作品，深入人心的邪惡卻絲毫沒有稍減，那宗教狂熱與校園霸凌的元素即使經過歲月的改變，依舊牽動讀者的內心，只能說不要怪上帝給了你不幸，一切邪惡都是從人心而起，該要自省的該是人與人之間的關係，一點小小地怨念火花往往足以點燃熊熊的復仇之火，一切其來有自，怨不得人。

出版社：皇冠
書名：魔女嘉莉
作者：史蒂芬．金 (Stephen King)
譯者：吳妍儀

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試讀：《最後的狄更斯》

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狄更斯所處的19世紀距今已有一百多年，以當時的經濟狀況及科技等條件，不難想像人們不會有太多餘暇時的娛樂可以選擇，於是理所當然的猜想，閱讀可能是較為方便又經濟的一種活動，於是知名的作者如狄更斯往往成為群眾焦點，群眾瘋狂的追隨狄更斯，所到之處「追星」的盛況與今日偶像相比豪不遜色，而各家出版社不惜代價的想奪取任何他新的手稿，許多人的生計就靠著「狄更斯」這三個字來維持，《最後的狄更斯》就透過狄更斯的文字魅力以及歷史上狄更斯未完成的最後作品《德魯德疑案》，寫出一個真假夾雜的精彩解謎過程。

在大西洋彼岸，握有狄更斯作品版權的出版商聽聞狄更斯驟逝的消息，趕緊要英國送來狄更斯最終作品《德魯德疑案》的手稿，並且期望從其中能找到未完成作品有關結局的蛛絲馬跡，畢竟這最終結局既然是讀者好奇的內容，也就是競爭對手覬覦的對象，只是沒想到手稿才剛飄洋過海來到碼頭，派去取回稿件的年輕職員丹尼爾就因為意外而死亡，而且在屍體上發現注射毒品的痕跡。

小說的另一條線，在英國殖民統治之下的印度，英國派來的警察正緊追不捨的查緝著走私鴉片的行為，當時種植鴉片並不犯法，違法的是沒有經過殖民地主管的英國人允許，將販售毒品的利潤回到英國人口袋裡，而這發生在遙遠熱帶國家的事件，看似與狄更斯作品無關，唯一的關聯原來是負責查緝的英國警司就是狄更斯的兒子，與那將兩地拉上連線的鴉片。

為了出版社的生存，為了替死亡的丹尼爾找出真相，出版社合夥人奧思古決定跨過大西洋找尋線索，奧思古與丹尼爾的姊姊芮貝卡一起前往英國尋找答案，卻發現事情不如想像的單純，兩人隱隱約約感覺到隱藏的危機，而似曾相似的《德魯德疑案》的情節，諸多狄更斯書中人物角色更是出現在真實的世界裡，究竟狄更斯死前發生了什麼事？《德魯德疑案》又是否存在著關於結局的任何蛛絲馬跡呢？

用古典文學的題材來講述偵探推理的情節，讓《最後的狄更斯》不需刻意修飾就自然呈現一種懷舊的色彩，以奧思古一個出版商的身份來作為偵探的角色，在未知的情況下卻曲折離奇的融入諸多意外與巧合中，半是誤打誤撞的找到答案，作者馬修．珀爾對小說情節的渲染可說掌控的恰到好處，就算習慣了重口味的讀者讀來也不會覺得太單調，反而有一種古典偵探的迷人風情。而透過對貫穿全書的奧思古與芮貝卡的諸多描寫，更是讓當時的時代、社會背景一一呈現，瘋狂書迷的追逐，狄更斯死後家人的生活變化，階級、性別意識的影響，也對整個時代的背景做了最好的詮釋。

《最後的狄更斯》最後還是沒能挑戰真實世界裡的大文豪，《德魯德疑案》最後的結局依舊是個謎，雖然對於一個嶄新的答案大家都會充滿期待，但換個角度來看，對於喜愛文學的讀者而言，這樣的結局又何嘗不可，該保有的神秘就讓它繼續保存，故事的真正答案，每個人都可以運用無限的想像力，隨時在心中自我想像不是嗎？

出版社：商周出版
書名：最後的狄更斯
作者：馬修．珀爾 (Matthew Pearl)
譯者：陳雅汝

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