試讀：《牠》

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電影裡常會有這一段，一群分離已久的同伴，忽然接到久違了的夥伴捎來訊息，立刻放下手邊的工作，簡單的收實行囊，馬上趕往與大夥會合，為著共同的目的而付出一份力量，史蒂芬．金的《牠》也是這樣開始的；一開場的震撼是多年前那一段令人驚悚不已的兒童被害事件，接下來是二十七年後的一九八五年，相同的，令人匪夷所思的角色再度出現，也再度帶走一條生命，於是，一通接一通的電話響起，曾經共同經歷過的記憶，雖然埋藏在記憶深處，卻無法欺騙自己的一一被喚起，光是讀到每一位趕赴約定的角色，不顧一切離開的情景，就令人覺得事件背後的力量絕對不單純，隱隱有種風雨欲來的緊張氣氛。

只是這被召喚的團隊，並不是超人戰隊之類的強者，唯一能將他們聚在一起的理由，只因曾經共同經歷過的恐怖經驗，原來，這一群兒時夥伴，曾經分別面對故鄉德里市的「牠」，也曾共同擊退過牠，只是沒人知道，原來牠的出現是有週期性的，當牠再次出現，儘管兒時夥伴早已各奔東西，冥冥之中還是有著無形的力量牽引著他們回到家鄉，回到牠的懷抱，回來面對那一段多年前未解的恩怨。

《牠》是一本42萬字的磚頭書，讀完小說第一部之後，讀者應該能掌握史蒂芬．金所呈現故事的方式，或許是單一角色獨自面對牠的震撼，也或許是一人以上共同抵抗牠的情節，一一都在讀者預期之中，只是儘管如此，還是讓人忍不住要一路繼續讀下去，年少時期與牠交手的經驗，成長之後再度面對牠的心情，在《牠》交錯穿插的敘述之中一覽無遺，無論是小時候面對想像中惡魔的驚恐，或是成長後回首前塵才發現那個無法擺脫的惡夢，一樣都緊緊扣住讀者的心情，似乎也牽動你我深藏的記憶……。

儘管不是超強的隊伍，但兒時培養的默契與團隊的力量，畢竟給了這昔日團隊無形的力量加持，他們沒有因為兒時的恐懼而退卻，而是選擇再度回到深鎖記憶裡的故鄉，再次面對那無形恐怖的對手，因為，每一個成長之後的孩子，也有著成長後所要面對的問題，或許唯有藉著將兒時傷痛重新療癒的機會，才能改變現在的自己，迎向新生。

你我兒時都曾有過懼怕的經驗吧，不管是童話小紅帽裡的大野狼，或是會擄走小孩的虎姑婆，甚至更恐怖的各路妖魔，牛頭馬面，這種種想像中的怪物總會讓孩子們害怕的躲到棉被裡不敢動彈，屏氣凝神小心翼翼的，就怕被故事裡的妖魔鬼怪發現而讓自己成為怪物的點心，這樣的經驗彷彿是成長必經的歷程與考驗，隨著年歲漸長，或許漸漸擺脫這些煩人的，自找麻煩的心理干擾，懂得真實與想像的分際。只是讀過《牠》之後，不禁讓人懷疑，是不是在成人與孩童之間，真的存在著一道無形的分界，也許受到外界影響太多的成人，再也不懂得如何能看穿一切隱藏的邪惡，所以「牠」只會選擇單純的孩童下手，而不會在成人眼中現形，又或者，「牠」只是暫時銷聲匿跡，伺機而動，等到適當地時候到來，「牠」就會在出奇不意的時候出現，向你露出微笑，輕輕的招手呼喚你。

出版社：皇冠
書名：牠
作者：史蒂芬．金
譯者：吳安蘭、劉韋廷、程道民

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試讀：《伊甸》

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對於不懂運動的人而言，無論是那一種運動，總是不斷重複著相同的動作，同樣的模式，恐怕只能以乏味來形容，但事實上任何運動都有一種魔力，深深地吸引喜愛的人，那是固定模式下的變化，一點細微的差異都能讓結果完全不同，還有競賽場上無盡的熱血，讓比賽發光、發熱，無論棒球、籃球、桌球，或是《伊甸》裡的主題運動「自行車」及任何一種運動都不例外。

《伊甸》一書雖然循著前作《犧牲》延續下來，講的還是與《犧牲》一樣的自行車運動，但換了時空背景，主角還是日本自行車手白石誓，地點移到歐洲，這時的白石誓已經加入歐洲職業車隊，比賽也換成三大賽之一的環法自行車賽，儘管是一樣的車賽，卻又產生出一個完全不同的故事，對於沒有讀過《犧牲》的讀者或許會對相關情節有些陌生，但基本上並無大礙，個人的感覺是相較之下少了幾分場上的戲劇性，但反而多了更深的人性細節描寫，也因為場景換了，角色不再限制是日本選手，可發揮的空間與題材相形也更多元。

《伊甸》的故事是描寫白石誓參加環法自行車賽的故事，對於自行車選手而言，參加環法賽可說是至高無上的榮譽，然而就在大賽開始前，因為贊助商決定明年要取消贊助，對車隊而言，毋寧是一個最嚴重的打擊，職業選手的舞台就在比賽場地裡，若是失去了贊助廠商，就無法維持訓練與比賽，唯一的機會是轉換車隊，但是在歐洲車隊的激烈競爭之中，不屬於領先地位的日本選手，況且是身為副將的白石誓，有什麼樣的條件可以爭取其他車隊的青睞？現實的競賽中，唯有傑出的表現能替自己爭取機會，只是身為副將的他，天職就是犧牲自己，成就主將的光榮，在這樣的情況下，白石誓有機會脫穎而出，取得任何的名次，來替自己的身價加分嗎？

果然故事一開始就丟出這樣的大震撼，接下來比賽開始，牽扯出更多運動賽事的內幕，主辦國選手佔盡了地主的優勢，獲得大部分觀眾的支持，在不對觀眾收取門票的自行車運動中，贊助商的贊助是主辦單位唯一的收入來源，若是地主國能重新站上睽違已久的頒獎台，後續帶來的利益，絕對是無法計算的龐大，於是有人算計著如果創造出明星選手，以獲取隨之而來的利益，有人想藉著選手的名氣，藉著謠言得到不法利益，比賽場外的風波比起場上的競爭不遑多讓，身處在這樣的環境之中，白石誓該如何自處，而失去了車隊的未來，又該何去何從？

《伊甸》中提到比賽的細節並沒有減少，描寫競賽時電光火石間的差異仍然讓人情緒沸騰，但個人覺得，對於國際競賽內幕的描寫，選手面對外在因素的影響，所產生的情緒、思考，這一方面的場景更引人深思，運動選手一生所追求的不就是可以全心全意發揮所長，無所罣礙，可以讓自己不斷成長，突破紀錄的伊甸樂園，但競賽一旦牽涉許多商業利益，往往就無法保持公平正義，處在這種情況下的選手，面對的不再只是單純的數字成績，牽扯而來的是更複雜的人性，責任與個人前途的取捨，競爭者之間互動的心態，都是精彩的人性試驗場，值得讀者玩味。

出版社：皇冠
書名：伊甸
作者：近藤史惠

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試讀：《巴諾布的呼喚》

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人們總是好奇，不斷的深入研究，想要找出有著高智商動物能力的極限，殊不知無論這些動物再聰明，能操作接近人類的行為，但是只要與人心的狡詐相比，再聰明的動物也只能自嘆弗如。

巴諾布猿是擁有極高智力的動物，在猿語實驗室科學家的研究之下，牠們聽得懂英語，可以藉由美國手語與電腦所挑選的符號字與人類溝通，牠們各自有著不同的喜好，對於人類充滿善意，首次來訪的記者約翰雖然事先做過功課，仍然對第一次的接觸大感驚訝，更何況對一般人而言，看到巴諾布猿與人類的互動，看到牠們近似人類的行為，團體間的關係，對於事物的好惡等，絕對會大感驚奇，嘆為觀止。

也就是因為人類的好奇心，造成有心者企圖以此牟利，但今日的時代已經不再是將動物關在鐵籠裡，馬戲團一般的巡迴演出來營利，故事就此展開，記者約翰才剛結束對實驗室的採訪，實驗室就遭到炸彈攻擊，不僅負責實驗室的動物學家伊莎貝爾受到重創，所有的巴諾布猿野受到驚嚇奪門而出，負責實驗室的大學也受到威脅，於是迅速將巴諾布猿的所有權轉讓出去，沒有人知道牠們何去何從，直到一支廣告開始強力放送，廣告裡出現的就是失蹤的巴諾布猿……。

媒體大亨希望藉由人猿來吸引觀眾，提高收視率，因此無所不用其極的將巴諾布猿弄到手，透過實境秀的方式來增加收視率，只是視巴諾布猿為家人的伊莎貝爾不肯善罷甘休，想要設法救出猿猴，但唯一能倚靠的，只有搞怪的前助理和她一班更怪的朋友，以及服務於媒體，可望發揮輿論力量的約翰，只是她沒想到，在殘酷的新聞競爭之下，約翰也被同事「做掉」，為了生活，只能流落到八卦小報謀生，光靠這些小蝦米，如何能撼動媒體大亨這隻大鯨魚呢？

原以為這是一本講動物的小說，結果談的卻是人，一方是因巴諾布猿帶來利益所引發出的種種醜態，與人類貪婪的嘴臉；另一方則是記者約翰與作家妻子之間的種種問題，兩人的事業諸多波折，加上家庭的因素，經濟的壓力，父母的壓力，生子的壓力，都成為約翰人生的難題。作者雙線同時發展，雖然兩線不無關係，但其實各自獨立，約翰與妻子緊張卻又恩愛的關係，也在緊張的情節中，透露出人性的一面。

人類身為萬物之靈，從盤苦開天到現代，擁有的科技與豐富的知識，都是其他動物所難以望其項背的，但這代表什麼，又證明了什麼？身為人類，就可以為所欲為的將其他的生命作為斂財的工具或手段？《巴諾布的呼喚》透過無力掌控自身命運的巴諾布猿大聲疾呼，每一個生命都有其存在的意義與價值，沒有人有權利任意踐踏其他動物的權利，身為人類更應藉此深刻反省，而更重要的是，不要以為你不是故事裡挑起波瀾的媒體大亨就沒有責任，別忘了，你手上所拿著的遙控器，就是一種現代化的無形武器啊。

出版社：皇冠
書名：巴諾布的呼喚
作者：莎拉．格魯恩 (Sara Gruen)
譯者：謝佳真

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試讀：《藍色彗星號》

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看過《北極特快車》的人應該都知道，不停向前轉動的火車車輪帶動著的是永遠相信的信念與希望，人會長大，兒時的夢想也會因現實而漸行漸遠，唯有相信，才有機會跨越時間的巨輪，遇見生命的奇蹟。

一讀到《藍色彗星號》的書名，直覺的反應就是想到《北極特快車》的故事，翻開第一頁，吉卜齡的詩作"如果" 映入眼簾，一位父親對於孩子鼓勵、關懷之情洋溢字裡行間，不禁令人好奇，故事裡的孩子將會有著什麼樣的遭遇，而這藍色的火車將要載著什麼樣的夢想，開往何處去？

母親因為意外離開了奧斯卡，留下十一歲的小奧與父親相依為命，地下室裡兩人親手佈置的火車模型，綿延不斷的軌道，精緻細膩的火車站，栩栩如生的小人，成了兩人生命的一部份，只是美國1929年的股市崩盤，經濟蕭條終究影響到他們，父親失去了工作，不得不賣掉房子與所有的鐵道模型收藏，並且將小奧託付給姑媽，一個人離開故鄉，設法賺錢維持生活。

寄人離下的小奧雖然沒有受到虐待，但要求嚴格的姑媽與父親究竟有著相當的差別，思念父親的小奧情緒低落，姑媽對功課的要求又讓他難以招架，直到艾柏門先生出現為止，艾柏門先生親切的帶領著小奧踏入數學之門，也讓他學習到了背誦的竅門，從此，吉卜齡這一首兩百八十八個字的詩"如果"牢牢的被記在小奧的心中，一輩子也難以忘懷。

小奧的模型火車被買走之後安置於銀行作為展示，於是每日小奧總會到銀行探視心愛的火車，一日正當小奧再次享受火車在軌道上奔馳的快意時，兩名搶匪闖入銀行，情急之下的小奧一躍而起，沒想到這一跳竟然發生了不可思議的事件，小奧搭上了夢想中的火車，開始了一段不一樣的旅程，他真的到達洛杉磯尋找多日不見的父親，只是這一場跨越時空的旅程讓他再次見到父親時已經是十年之後，雖然火車上的旅程只有短短數天，但見到父親時他已經是二十一歲的青年了。

《藍色彗星號》藉由小奧的神奇旅行傳達了男孩與父親間濃密的情感，分離之後小奧對於父親的思念與親情的渴望更是讓人動容，或許身為人父，讀來特別有感覺。一段兩人重逢之後，小奧好奇為何父親對於當時的電影明星那麼的熟悉，父親簡短的回答，「小奧，我一個人很孤單，所以常常去看電影」，看似不經意的回答，卻不禁讓我紅了眼眶，父子間親子關係的維繫，是永遠不被時空與距離所改變，儘管身隔兩地，相互之間的聯繫，恐怕只有更加的緊密，靠著希望與夢想，堅定的信念，終能得到令人歡喜的結果與奇蹟，這也是《藍色彗星號》藉著火車模型所展現的魔法啊。

我喜歡《藍色彗星號》中，幾乎沒有壞人的設定，就算是要求嚴厲的姑媽，也不像其他小說裡動輒就虐待小孩的壞人，小奧的神奇旅程中，總是碰到願意幫助他的大人，教會他算術、讀詩的艾柏門先生；一路幫忙他，就算成了大明星仍舊牢牢記得他，全心全意幫助他的達曲；聰明機伶，想辦法讓他回到故鄉的女孩可蕾，還有許多的好心人，都付出了一份力量，不僅幫助小奧重回故鄉，也讓父子重逢，不再分離，皆大歡喜的結局，讓人替他開心。真實的世界裡或許沒有模型火車帶來的魔法，但只要有心，只要肯相信，或許美好的驚喜就會為我們而發生，不是嗎？

出版社：小天下
作者：露絲瑪麗‧威爾斯（Rosemary Wells）
繪者：貝格朗．伊巴圖林 (Bagram Ibatoulline)
譯者：趙映雪

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試讀：《說春秋之一：齊楚崛起》

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對於歷史無感的學生而言，中華民族浩浩蕩蕩的五千年歷史恐怕只是求學過程中沈重的負擔，畢竟這麼長久的年代，數不清的帝王伯爵、公侯將相，枝葉茂盛的家族(一個皇帝後宮佳麗三千，不茂盛才怪)，光是要弄清楚某一個家族的族譜就不是簡單的事，更何況朝朝代代一路下來綿延流長，要通盤徹底搞清楚各種關係絕對需要了不起的毅力，對於歷經焦頭爛額死背歷史時代的人而言，想要瞭解這樣的歷史對人而言只能算是一種另類的折磨吧。

不過時代在變，潮流在變，講歷史當然也不能一成不變，大多數人應該看過「說書」這樣的情節，靠著一張能言善道的嘴巴，把一個個故事說的生龍活現，說書人講到精彩處，聽眾對於其中情節彷如歷歷在目，那種臨場感馬上將所有時空障礙排除在外，有著身歷其境妙不可言的感動，而《說春秋》這一本講歷史的書雖然是以文字呈現，卻與說書有著異曲同工之妙，透過生動有趣的方式來談歷史，別有一番滋味。

作者賈志剛以「現代」的方式來闡述春秋史，何謂現代的方式？包含了現代的用語，現代的比喻，講古文大家恐怕丈二金剛摸不著頭緒，但是用現代來比喻對照，一目了然，例如其中有一段講周朝的「死」，王死叫「崩」，諸侯死叫「薨」……士死叫「不祿」，換成現代的用語，國家領導人是崩，省部級官員是薨，一般公務員是不祿，「不祿」是啥？就是領不到工資了，哈哈，這一說明，讓人想忘都忘不掉啊。

記憶中的春秋史早就還給課本，還給老師了，但讀了《說春秋》之後，還真的有那麼點滴回憶起來的感覺，作者透過輕鬆的方式來說春秋，但趣味之中倒也見得諸多真工夫，若不是有紮實的基礎與考據，對於史實的融會貫通，絕對無法說出如此精彩的故事。除了紛紛擾擾的戰爭場面外，《說春秋》也講述了許多成語與典故的由來，旁徵博引讓人時時有原來如此，恍然大悟的感覺。而有些典故基本上是相當嚴肅的，在這種時候，《說春秋》的內容讀來輕鬆卻又不見戲謔，忠實的傳達了歷史的見證，也讓人對賈志剛收放自如的手法大感讚佩，若是沒有三兩三，又如何能由如此爐火純青的功力。

喜愛歷史的人，不妨藉由《說春秋》來比較與印象中的春秋史有何異同，害怕歷史的人，則不妨試著由此開始，去親近歷史，其實，閱讀《說春秋》之後，你會發覺其實歷史離我們並沒有想像中那麼遙遠，我們天天要見面的周公，數千年前就有最先進治國理念的管仲，這些都是你我耳熟能詳的名字，或許離開校園之後，早就忘了發生在他們身上的點點滴滴，但是透過歷史，瞬間彷彿又拉近了彼此之間的距離。或許歷史小說沒有科幻、奇幻小說般天馬行空的想像力，也沒有偵探、推理小說引人入勝的解謎題目，但貼近在人類生命脈動中的，不就是那歷史的軌跡，況且歷史終究還是有許多不可考之處，誰說歷史小說沒有想像力與猜謎的成份？根據已知的證據，拼湊逝去的過去，那樣的閱讀樂趣絲毫不比其他種類的小說來得少，就隨著作者賈志剛的《說春秋》來看一場最精彩的歷史戲劇。

出版社：大旗出版社
書名：說春秋之一：齊楚崛起
作者：賈志剛

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試讀：《黎明破曉的街道》

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在有限閱讀過的東野圭吾作品之中，《黎明破曉的街道》應該是目前為止最深得我心的一本了。

原因呢？雖然《黎明破曉的街道》仍應該歸類在推理小說之中，但整本書從頭到尾講到推理的份量並不多，或者說不明顯，反倒是主題「外遇」貫穿全場，藉由一個外遇男子第一人稱的角色闡述外遇男子的心態，加上男子揣摩外遇對象的心理，當然少不了的還有疑神疑鬼擔心妻子發現，提心吊膽的窘境，光是這些傳神的情節，就一反傳統推理小說的刻板印象，要不把案件情節加進來，說《黎明破曉的街道》是都會小說，愛情小說，社會小說也不為過。中年男子由人畜無害的大叔搖身一變成為外遇的主角，從半推半就的開始，越陷越深的掙扎，到在第三者面前硬著頭皮逞英雄，無法回頭卻又猶豫不決的無奈，雖然不能苟同外遇這件事，但在「東野」式外遇法的情境之下，讀來卻頗有歡樂的喜感。

中年上班族渡部早已經是「歐吉桑」，連「男人」都不是，自然也無心於女色，連與妻子上床都成了例行公事，總是在固定的時間，有著固定的公式來辦事，可想而知這樣的男人只差沒有被正式宣告喪失性能力，但在某個偶然的機會中，渡部下班後卻巧遇派遣公司派來的新同事秋葉，原以為只是不期而遇，意外的秋葉竟然同意參與了幾位歐吉桑的聚會，一場酒醉的聚會，讓渡部的外遇生涯從此展開。

說起男人的外遇其實有著不同的類型，主動且累犯的姑且不提，諸如渡部這種身不由己的情況，有時候不得不讓人笑他傻，但又頗能體會那如陷入流沙之中，越陷越深而無法自拔的處境，小說裡我們看著渡部從一開始還能提醒自己懸崖勒馬，到開始編織理由，再進化到需要朋友掩護，雖然旁觀者在一旁看笑話有點不人道，但確實頗有娛樂效果；而女方從一開始不黏不膩，主動配合成全大局，逐漸轉變為難分難捨，搞得渡部硬撐男子漢大丈夫，豁出去的答應不可能的任務，其中的轉折也值得天下男人細細品味，別以為萍水相逢，船過水無痕，當一切弄假成真時，恐怕後悔都來不及了。

好像有點扯遠了，把一本講命案的推理小說寫成歡樂的故事心得，其實，《黎明破曉的街道》的推理戲份雖然不多，但揭曉答案的一刻還是精彩萬分，雖然閱讀過程中隱約覺得不可能，但很難想像東野圭吾要如何替當事人脫罪，因此翻盤的那一刻，只能說作為知名的推理作家，東野圭吾絕對當之無愧。

總而言之，對於《黎明破曉的街道》我是完全沒把它當推理小說看，就當作是「警世」小說的閱讀可能別有一番滋味，東野圭吾透過近似黑色喜劇的幽默手法，把偷吃又怕被抓包的心情寫的活靈活現。而刻意安排「特技表演手法」替渡部掩飾的老朋友新谷，總是不厭其煩的再三叮嚀，並且一步步推演外遇女子的各階段反應，更是有畫龍點睛之妙，故事結束，東野圭吾不忘幽默的來上一段「番外篇」，這時讀者才恍然大悟，為何新谷能如此透徹掌握外遇男女心理，其中妙不可言的答案，有待讀者自行體會囉。

出版社：皇冠
書名：黎明破曉的街道
作者：東野圭吾
譯者：劉子倩

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試讀：《鐵面人（卷一）：天花宴會》

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根據出版社提供的資訊，作者M．T．安德森想寫一本主角是「某個一直認為自己是王子或是國王，實際上卻是個奴隸。」的故事，加上其他幾個可考的歷史，讓他將這些題材拼湊起來，寫成了《鐵面人》的故事；而這一本書的另一個挑戰是要「寫給青少年看」的歷史故事，但他絲毫沒有因為對象是青少年而刻意將內容、文字簡單化，因為講的是十八世紀的故事，因此小說中忠實地呈現十八世紀的面貌，讓人讀來別有一番不同的滋味。

儘管眷養奴隸這樣的情節在許多小說中出現過，對於喜好歷史的讀者應當不陌生，但作者切入的點卻十分特殊，非裔黑人男孩屋大維從小就成為「英格蘭清明學院」研究的對象，在日常生活中，看不到常見的被虐待，過度勞動等情況，反倒是對他施以菁英教育，邏輯思考與辯證是他的日常課業，拉丁文、希臘文、法文無一不精，而小提琴更是他的拿手好戲，這樣多方面的栽培與養成，讓一開始閱讀時不僅有些好奇，這真的會是不平等的待遇嗎？如果有著對黑人的種族歧視，為何屋大維能獲得如此對待？

當故事回到屋大維的母親身上，一位從非洲而來的公主，因為落難輾轉流落到波士頓，懷孕的她產下男孩屋大維，並且被清明學院的主導者基特納先生收留，此後事實真相的醜陋面紗逐漸揭露，就因為屋大維有著非洲「王子」的血統，清明學院想瞭解，如果施以完整的教育，黑人是否能成為與美洲人一樣文明的人類，因此才有了對屋大維施行的菁英教育。

這時候整個感覺忽然變樣，原來「善待」二字並不一定是正向的，如果善待是有目的的，將人視為白老鼠般的實驗，對當事人而言情何以堪，小時候的屋大維並不清楚自己的處境，當年事漸長，當外在的大環境逐漸改變，他終於認清自己的身份，也落入另一種困惑之中，自我身份的認同成為他所解不開的難題，再三困擾著他。

屋大維的母親始終堅持維持著自己的身份，儘管實際的身份已經成為階下囚，卻秉持著高貴的智慧，從未放棄應該有的優雅，這樣的事實也帶給屋大維另外一種震撼與思考，閱讀至此赫然發現作者闡述這段歷史的手法高超，沒有說教的正義是非，反倒是讓人從母子的境遇中，有所領悟。

隨著局勢的改變，社會對於自由的看法開始有了分歧，而清明學院的財務支持者逝去也成了變化的導火線，接二連三的事件不斷發生，屋大維的命運也開始忐忑多變，脫逃、被捕成了故事的重心，在逃亡過程的漫漫長路上，這位從昔日接受諸多教育，擁有辯證思考能力的菁英，成為一語不發的逃亡者的男孩心中，思考著的會是什麼？透過書中不同的章節，作者以不同角色的眼光，試著去闡述當時的情境，有恐懼，有無助，有心灰意冷，也曾心有不甘，這麼複雜的情緒交雜，讓人隨之心情糾結不已。

曾經發生過的歷史無法抹滅，只是人類總是健忘的，《鐵面人（卷一）：天花宴會》以不同的角度提起種族不平等的議題，清明學院的科學探討表面上看似讓文明邁步向前，骨子裡卻違反了人權與自由，不管是奴隸的議題，科學文明與人權的平衡，都是值得讀者閱讀之後重新思考的課題。

出版社：哈佛人
書名：鐵面人（卷一）：天花宴會
作者：M. T. 安德森 (M. T. Anderson)
譯者：胡洲賢

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試讀：《29個禮物：一個月的給予改變你的生命》

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不管有沒有這樣做過，「施比受更有福」應該是每個人都曾經聽過，或許實際經歷過，也或許從未行動過的一句話，只是每個人的狀況不同，對於付出也會有不同的考量，《29個禮物：一個月的給予改變你的生命》藉由一個特殊的生命經歷告訴我們真心給予，付出的真諦。

作者卡蜜．沃克在新婚蜜月之後就被診斷出得到多發性硬化症，而且這個病已經跟著她多年了，縱然身體經常不適，多次就醫的結果，總是得到壓力過大，只要紓解壓力就能恢復身體正常的答案。在多年誤診的情況下，一旦得知實際狀況，並且身體狀況急速而落，對於大多數的患者而言，恐怕都會是沈重的打擊，更何況是新婚不久，事業前途大好的卡蜜，於是如同一般人一樣，卡蜜也落入怨天尤人，自怨自艾的心情。

卡蜜開始擔心將來不再是美好的，明天或許自己就將站不起來，丈夫是否會因此對她心生厭倦，人生就此毀壞，而治療的費用與無法工作減少的收入，更讓一切雪上加霜，等著付清的帳單與卡債一樣沈重，這一切對於面對劇變的卡蜜而言，情何以堪。

還好此時卡蜜的好友，一位心靈導師安芭莉提供了一帖良方給她，就是二十九天內給出29件禮物，透過付出所擁有的，讓自己的人生更豐富，而接下來的情況可想而知，儘管抱著懷疑的態度，卡蜜還是跨出了第一步，第一天，她給久未聯絡的好友撥了電話，送出了第一份發自內心的好禮，第二天，卡蜜給了街頭表演的年輕人五元小費，也帶動場地裡的氣氛，讓自己也隨著情緒好轉起來，29個禮物的回饋似乎就此醞釀發酵。

《29個禮物：一個月的給予改變你的生命》就是卡蜜紀錄下接下來二十九天付出的過程，除了自我的付出之外，卡蜜更將這件好事擴大，邀請了許多親朋好友一起來推動29個禮物的活動，甚至架設了網站 29-Day Giving Challenge，展開分享的活動，透過許多人的參與，將送禮的心情分享，帶動更多人一起共襄盛舉，也讓整個29個禮物的精神開花結果，更加茂盛。

卡蜜送出的禮物，若要以金錢價值來衡量，有時候真的只是稀鬆平常，或許只是一份關懷，一張卡片或現成的小禮物，但透過卡蜜的紀錄，我們看到送禮者與收禮者之間的互動，相信每個讀到的讀者都會認真的思考，一份小禮物背後所能造成的正面影響，絕對遠超過它的原始價值。

我個人是不相信所謂付出就會有好運回饋而來的情況，但付出所回饋給我們的，撇開好運不說，不就是一種心靈上的平靜與安祥，儘管不一定會有物質上的回收，身體上的好處，但是有能力付出，或許對自己只是微不足道的一點力量，對接受者而言，卻可能有相當的份量，這就是一種值得歡喜的收穫。而書中另外值得一提的觀點是，不要害羞或吝於接受禮物，在付出與接受的過程中，我想絕對是對等而互相尊重的，送禮不是施捨，真心付出，就會有好的心情，那就是無上的滿足了。

出版社：橡樹林
書名：29個禮物：一個月的給予改變你的生命
作者：卡蜜．沃克 (Cami Walker)
譯者：祁怡瑋

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試讀：《馭電人》

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刀劍、槍械、炸藥、無一不能傷人，殺傷力越是強大，越難以駕馭，一顆砲彈發射出去之後，即使精準命中，又如何能控制造成的損害大小？若是施放毒氣，誰又能保證受害者有幾人？由此可見，兇器用的越「出神入化，匪夷所思」，代表的是兇手要嗎就是豁出去了，不顧一切，濫殺無辜，否則就是充滿信心，認為自己有足夠能力隨意操控所用的兇器，而拿垂手可得的「電」來當武器，雖然是歹徒，也只能讚嘆一聲「藝高人膽大」了。

當然，了不起的不會是歹徒，而是《馭電人》的作者傑佛瑞．迪佛，或者該說是神探林肯．萊姆，一起令人震驚的高壓電攻擊事件突然發生在紐約，造成一輛公車變成廢鐵，鄰近的行人、乘客凡是被高壓電波及者，重者成為焦黑的屍體，輕者也是三度燒傷，就在公車旁的變電所就是攻擊的起始點，只是光憑著一條裸露在外的電纜，林肯要如何找出真兇，讓真相大白？

如同其他林肯．萊姆系列作品一樣，作者從一開始就帶領著讀者隨著神探鑑識的軌跡而走，也牽動著緊張的情緒。使用「電流」作為武器，確實讓人情緒分外緊繃，畢竟那是每個現代人生活中不可或缺的基本需求，如果供給我們動力、能量，生活必需的電力搖身一變，不再是呼之即來，揮之即去，隨心控制的必需品，反而成為令人不可捉摸，而且會傷人的武器，一般人的反應應該就如同警探艾米莉亞一接觸到這個案子的反應一樣，開始疑神疑鬼，神經緊張，碰到任何金屬製品就會擔心上頭是否通了電，是否會帶來一陣令人恐怖的觸電感，或許還夾雜著肌膚燒焦的焦味，只能說，透過「電」這個神奇的武器，傑佛瑞．迪佛又寫出了一部令人著迷的驚悚作品。

追究起來，原來是因高壓電產生對人體影響而致病的電廠員工心生不滿而產生的報復行為，同時間，也可能有恐怖份子在背後操控，歹徒不斷提出要求，也在接連被拒之後，再三上演透過電力攻擊的戲碼，光是這火花飛舞的情節就值得讓人目不轉睛，但《馭電人》的情節不僅如此，同時間，林肯的宿敵，殺手鐘錶匠現身墨西哥，難得棋逢敵手的林肯怎肯放過逮捕他的機會，於是兩案同時開展，一次看林肯兩邊鬥智，恐怕連林肯自己也沒想到，兩個事件該要如何收場吧。

紐約事件在林肯及團隊的合作之下，案情逐漸明朗，能源產業畢竟是利益龐大的事業，因利益而生的糾葛難以避免，案件的真相也逐漸浮現，到底真相如何總是讀者最好奇的，傑佛瑞．迪佛從攻擊事件引出替代能源問題，加上恐怖份子包裝，把《馭電人》事件昇溫成令人不得不另眼看待的重大案件，從頭到尾就像個完美佈局，讀者只能照單全收還連連叫好，不得不佩服傑佛瑞．迪佛的寫作功力，只能用出神入化來形容，當最後結局揭曉，這樣的感覺更是強烈，只是我想每個讀者應該都是心甘情願的跳入這個坑吧。

水能載舟，亦能覆舟，「電」不也是如此，許許多多的事物也不例外，可以是有用的，也可以是有害的，《馭電人》除了緊張驚悚的情節之外，特別讓人別有一番思考。

出版社：皇冠
書名：馭電人
作者：傑佛瑞．迪佛 (Jeffery Deaver)
譯者：宋瑛堂

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試讀：《屍蘭．新宿鮫III》

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《新宿鮫》對日本警界體系做了一番入門介紹，也帶出鮫島這一位不見容於體系，也不願在現行官僚體系中求升官發財，寧可投身於基層打擊罪犯，特立獨行的人物；而《毒猿．新宿鮫Ⅱ》則透過中日刑警共同辦案，把警察面對現實與制度規範之間的矛盾，抉擇的兩難寫的淋漓盡致，也讓擁有相同理念的英雄人物，藉著小說，透露出濃厚的惺惺相惜之感；所以說從人性出發，大澤在昌寫活了新宿鮫這一個角色，讓人不得不期待，下一次鮫島又會帶來什麼樣的人性衝擊。

這一次的故事是開始於無心的一場會面，原本只是單純協助任職於國稅廳的大學同學辨認嫌犯，當場巧遇轄區內的皮條客濱倉，卻讓鮫島無端被捲入波濤洶湧的暗潮之中，不久，濱倉被殺身亡，鮫島為求真相而開始追查，追根究底之後，發現一家診所涉有重嫌，濱倉可能是因為替旗下小姐出頭而被害，接下來，小姐的男友前往診所理論之後無端失蹤，成為第二位牽涉到診所的關係人，接二連三的命案及失蹤案件讓事件更顯複雜，而在此同時，上司桃井卻傳來內線消息，有人密告鮫島，若是鮫島無法即時處理，證明自己的清白，鮫島的警察生涯恐怕就此劃下句點。

事件的開端不意外的，還是根源於人性，因為有愛，因為有恨，愛恨所引發的動力，長年不斷，讓人無止境的越陷越深，終究無法自拔，而當怨念越深，所帶動的反撲也就越大，儘管明知繼續下去可能玉石俱焚，也不由得自己只能孤注一擲，妄想求得一線生機。事業成功的商場女強人綾香，花費了無數金錢，呵護了二十二年的姊姊，動力究竟是源於愛，還是源於恨？為了綾香而屢次動手的文枝，又是基於什麼樣的愛而守護綾香，不顧一切剷除異己？退下的刑警光塚，明知身在犯罪集團中，卻因為對綾香的迷戀而無法看清真相，只能不斷沉淪，終至賠上自己的未來。這些人的行為看似無怨無悔，但深究之下，有多少是真正值得的付出？人性有善，人性有惡，一個念頭之間，就可能讓自己在善惡的十字路口做出錯誤的抉擇，相較於鮫島始終如一的信念，《屍蘭．新宿鮫III》中這一群犯罪集團中的成員所作所為，反襯出新宿鮫的堅持，看似平常，卻有多麼的難能可貴了。

陷入警察生涯最大危機的鮫島並沒有因此而屈服，敵人佈下的局天衣無縫，也讓人感嘆身在官僚體系之下，只要懂得箇中運作，不費一兵一卒，光是一場誣告就能讓人百口莫辯，無力回天。若非鮫島有所堅持，或許新宿鮫的故事就此終止，而令人感動的是，儘管鮫島是警察體系中特立獨行的獨行俠，或許也是許多人想要除之而後快的眼中釘，在被陷害之後，卻仍有許多願意賭上自己警察生涯而幫助他的其他警察，也因此才有機會讓他洗刷冤曲，揭開真相，儘管會有黑暗的一面，光明仍會不時綻放。

新宿鮫的故事，一集比一集精彩，《屍蘭．新宿鮫III》沒有硬碰硬的打鬥，重點擺在人性的深度上，相較於《毒猿》把重點轉至鮫島與台灣警官並列，這一次《屍蘭》再度將鎂光燈的焦點轉回來，並且藉由鮫島陷入誣告風波來刻畫人性面對困境時堅持的難度。選擇可以是簡單的容易的，也可以一往直前，堅持執著，但唯有走上艱難而正確的道路，才是令人敬佩的硬漢，永遠如一的新宿鮫。

出版社：皇冠
書名：屍蘭．新宿鮫III
作者：大澤在昌 (Arimasa Osawa)
譯者：詹慕如

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試讀：《永恆棋戲》

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《永恆棋戲》這本書再次證明了命名真的很重要，一看到這本書的書名，我已經自己先入為主的替它收集了各式各樣豐富的題材，這本小說應該有歷史(都用了「永恆」了)，應該有一場傳世的絕妙好棋(「棋戲」)，透過這無人能解的珍隴棋局，多年以後引起一場集合解謎、鬥智、推理的秘密或寶物爭奪戰，或許還加上兩位智商足以加入Mensa組織的俊男美女聯手，千辛萬苦終於大敗犯罪組織，正義大勝的精彩故事。

不過實際閱讀之後發現自己想太多了，《永恆棋戲》裡對棋局著墨不多(依照我的標準簡直是「零」)，所以不需要動腦解謎，也沒有俊帥的男主角及美麗又充滿智慧的女主角，男主角是一位再真實不過的私家偵探，女主角從缺，不過倒是不斷有著來路不明，老是衣不遮體的女性出現在故事裡，這樣的情節設定與我原先的假想大異其趣，所以說書名取得好，沒有偏離主題，又能讓讀者自動引發各式聯想，確實是高明的手法。

一開始就講了這麼多無關內容的感想，那個人對《永恆棋戲》到底評價如何？雖然少了上述自己期待的情節，但《永恆棋戲》倒是從不同角度呈現另類的風貌。私家偵探奧古斯．利奧丹接到調查任務，一套史上最強的西洋棋軟體遭竊，開發者艾德文．J主教(沒錯，開發者名字就是主教)委託他找回來被竊的軟體，但奧古斯卻從一開始就諸事不順，線索沒弄到，反而被扁的鼻青臉腫，一整個就像是個遜咖的角色，也難怪沒三兩下，主教就打算跟他斷絕委託關係，八成也是認為，這位口無遮攔，甚至有點白目的偵探恐怕在這案子上搞不出什麼名堂來。

不過凡是成功的人，總是有種傻勁，奧古斯絕對是屬於這一類型的苦主，這位老兄儘管業主不打算繼續用他，也收不到委託費用，還是一頭栽入案件裡。奧古斯除了私家偵探的工作外，還是個業餘的爵士提琴手，但是打從偵辦案子開始，先是心愛的低音大提琴被砸，自己被海扁，接下來是捲入命案之中，說有多背就有多背，但是這位老兄打定主意非把事情弄個水落石出不可，連警察也成為他死纏爛打的對象，從一開始對他相較於許多小說中威風凜凜，足智多謀的偵探而言，實在只能說是上不了檯面的程度，到最後還真不得不對這位仁兄另眼看待，該怎麼下評語呢，「認真的男人最帥」？

原來作者馬克．柯金斯寫的是一位活生生，有血有肉的偵探，他無法預知未來，事先知道事件的發展，他無法以一擋百，深入敵營直搗黃龍，沒有美女來倒貼，只有他滿腦子想著案子裡的辣妹，這樣的角色，反倒散發出一種不一樣的味道(絕對不是魅力，是味道)，雖然個性看來有些隨便，喜歡耍嘴皮子，但骨子裡還是有著堅毅不撓的精神(臭脾氣？)，如果屏除先入為主，一定要看到刻意塑造的偉大偵探角色的迷思，《永恆棋戲》裡的奧古斯．利奧丹，倒不失為一位個性鮮明，有趣的偵探角色，至少我自己是讀的津津有味，儘管情節緊張，卻老是被逗的哈哈大笑。

奧古斯的爵士品味與音樂收藏在小說裡總覺得曇花一現，讓人意猶未盡，加上沒有太多精彩的鬥智情節，藉由傳奇的西洋棋局帶出的故事也沒有深入渲染終究是我覺得可惜之處，而整個案件的解開也似乎太過直接，到頭來小偵探自然而然的就掌握了所有來龍去脈，中間的轉折似乎少了些，不過瑕不掩瑜，整體而言，《永恆棋戲》依舊是一本實在而與眾不同的推理小說。

出版社：超邁
書名：永恆棋戲
作者：馬克．柯金斯 (Mark Coggins)
譯者：蔡美淑

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